Время искусно превращает старинные фрески в художественные загадки для зрителей будущих столетий, заставляя людей пристальнее всматриваться в прожилки, которыми история избороздила когда-то цельное изображение. Эта таинственность передалась и картине Юрия Гинтера, на которой художник запечатлел сохранившиеся фрагменты настенной росписи из полуразрушенной церкви Мариенберга. Работа живописца вызвала споры на вернисаже в Самаре.
В рамках Форума-Фестиваля российских немцев в Самаре была открыта выставка «Наследие в красках: Поволжье в работах художников Творческого объединения российских немцев». На экспозиции представлены художественные работы авторов из числа российских немцев, созданные в рамках Арт-лабораторий Международного союза немецкой культуры в Поволжье. В центре внимания оказались церкви, жилые дома, фабрики и общественные здания, ставшие свидетелями истории нескольких поколений российских немцев. В своих работах авторы стремились передать не только внешний облик исторических зданий, но и сохранить память о людях, чьи судьбы были связаны с этими местами. Каждая картина – своеобразный мост между прошлым и настоящим, позволяющий зрителям по-новому взглянуть на культурное наследие одного из народов России.
Особняком среди картин с памятниками немецкой архитектуры Поволжья стоит работа Юрия Гинтера под названием «Фреска Богоматери из бывшей церкви Мариенберга». «Копия» старинной росписи была создана в рамках Арт-лаборатории 2016 года.
Юрий Гинтнер. “Фреска Богоматери из бывшей церкви Мариенберга”
Автор вспоминает: «Нам давали машину, и мы ездили по двое-трое человек, делали этюды, фотографии. А уже позже рисовали на холсте».
У всех были церкви, стены. А мне хотелось дать фрагмент. И я нарисовал растрескавшуюся фреску с ликом Божьей Матери.
Фактуру древней стены передают тысячи мелких цветных мазков. В центре мозаичного изображения – женская фигура в светлых одеждах, с ее головы ниспадает покрывало небесно-голубого цвета, у колен примостился ребенок. Оба как будто что-то держат в руках. Бушующий вокруг вихрь красно-коричневых и фиолетовых оттенков создает эффект темного свода, а внизу расходятся светлые облачные формы. Кажется, что фигуры парят в небесной вышине.
Видимо, размытость контуров и неясный образ на руках у основной фигуры (его можно принять за атрибут «доброго пастыря» или «Эммануила») и породили споры: одни посетители увидели здесь каноническую Богоматерь с младенцем, другие – Христа.
Кого же увидел сам Юрий Гинтер? Какого мнения придерживаются искусствоведы и историки? Какова судьба оригинальной фрески? Ответы на эти вопросы Вы найдете в статье, подготовленной редакцией «Москвоской немецкой газеты».
Свести прямое знакомство с полотном-«проводником» фресковых тайн можно на выставке «Наследие в красках: Поволжье в работах художников Творческого объединения российских немцев». До 8 июля экспозиция будет располагаться по адресу: Самара, ул. Куйбышева, 105, кинотеатр «Художественный».